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学者止庵热议小津安二郎:作品接近人体37℃的体温-小津安二郎-热议

发布时间:2017-05-19 06:12:19 阅读: 来源:新用户注册送59元彩金
学者止庵热议小津安二郎:作品接近人体37℃的体温|小津安二郎|热议 二郎,热议,体温,学者,接近 止庵(左)与毛尖(右)与读dye300电液式压力试验机者交换“我是‘开豆腐店的&rsq离型纸剥离试验机uo;,做豆腐的人去做咖喱饭或炸猪排,不可能好吃。”总是拍同1种题材、使用同1批演员的日本导演小津安2郎在回答他人“为何不拍点别的”的时候这样回答。在作家止庵与毛尖看来,“豆腐”与“咖喱饭”、“炸猪排”的区分,在于这是在浓郁刺激、奇异诡谲以外的另外一种选择,接近于人类37℃的体温,时隔50年后依然可以直抵心灵。为记念小津安2郎诞辰110周年、去世50周年,他生前留下的唯逐一本随笔集《我是开豆腐店的,我只做豆腐》中文简体版上月由北京新经典文化引进出版。上周末,为该书作序的学者止庵与华东师范大学副教授、影评人毛尖在上海富达来中心举行的小津安2郎读书沙龙上泛论小津与他的“豆腐”。执着于平淡朴素的家常题材小津安2郎的电影始终执着于平淡朴素的家常题材,他将之比喻为“开豆腐店”。有人认为小津的“豆腐”过于中产和小资,而在毛尖看来,豆腐店背后、小津电影中最根本的东西是家庭结构中“两代人的关系”。“小津留恋的是中产大家庭结构,由于他觉得这类家庭关系里面还保存着&

学者止庵热议小津安二郎:作品接近人体37℃的体温-小津安二郎-热议

止庵(左)与毛尖(右)与读者交换

“我是‘开豆腐店的&rsqu塑料管材落锤冲击试验机o;,做豆腐的人去做咖喱饭或炸猪排,不可能好吃。”总是拍同1种题材、使用同1批演员的日本导演小津安2郎在回答他人“为何不拍点别的”的时候这样回答。在作家止庵与毛尖看来,“豆腐”与“咖喱饭”、“炸猪排”的区分,在于这是在浓郁刺激、奇异诡谲以外的另外一种选择,接近于人类37℃的体温,时高速试验机隔50球团转鼓强度试验机年后依然可以直抵心灵。

为记念小津安2郎诞辰110周年、去世50周年,他生前留下的唯逐一本随笔集《我是开豆腐店的,我只做豆腐》中文简体版上月由北京新经典文化引进出版。上周末,为该书作序的学者止庵与华东师范大学副教授、影评人毛尖在上海富达来中心举行的小津安2郎读书沙龙上泛论小津与他的“豆腐”。

执着于平淡朴素的家常题材

小津安2郎的电影始终执着于平淡朴素的家常题材,他将之比喻为“开豆腐店”。有人认为小津的“豆腐”过于中产和小资,而在毛尖看来,豆腐店背后、小津电影中最根本的东西是家庭结构中“两代人的关系”。

“小津留恋的是中产大家庭结构,由于他觉得这类家庭关系里面还保存着‘封建’结构,父亲和女儿住在1起,乃至还有第3代,而不单单是3人的核心家庭。在这类关系中,家庭的情感结构不是以子女为中心,而是以父亲为中心,不是你今天要吃甚么,而是问父亲要吃甚么,父亲要吃苹果今天全家就吃苹果。小津要哀悼的就是男婚女嫁后这类家庭结构的破碎。为何《东京物200t压力试验机语》的结尾会被认为是日本电影最著名的1个结尾,小津把这1刻塑造成了1个帝国的挽歌。妈妈死了,以上1代为情感走向的家庭结构消失了。”

止庵认为,《东京物语》是小津所有电影中关系最完全的1部,许多电影都可以在这里找到源头,《晚春》、《麦秋》、《秋日和》、《秋刀鱼之味》……“比如,《东京物语》中,老夫妇有3个儿子、两个女儿,1个儿子2战死了,两个儿子都有太太,大女儿出嫁了,小女儿没有出嫁。而母亲死后,父女两人为伴,而当小女儿要出嫁的时候,这就是《晚春》和《秋刀鱼之味》的故事。他为何要把这个故事拍那末多遍?小津的电影中总有这样1种理想的家庭结构。他特别看重这类关系,但这个关系注定要由于1代1代人的生活而改变,那末必定要终止,这是最感伤的地方。”

最接近于普通状态和正常状态

小津安2郎的电影中常出现以平淡描述伤感的镜头:全家1起幸福地吃饭,女儿出嫁后,父亲晚上自己回家削1个苹果(《晚春》);母亲去世前,天气很好,而母亲去世后,依然晴空万里(《东京物语》)。毛尖说,这样的画面惟有经历过1些事情后才能品味出伤感。“当时的导演最不满小津的地方,就是他缺少时期性,但是50年后再去看,他电影中的那些‘平常生活’可能比大岛渚的《青春残暴物语》或是《日本的夜与雾》更接近我们当代人的内心。”毛尖与止庵都认为,小津是正常体温状态下的导演,“不挑逗情欲,不挑逗比体温高1点的东西”,“他反对事件,事件岩石压力试验机都是不正常的。他最接近于普通状态和正常状态,这个正常状态1般导演或作家是不屑于写的,但实际上是我们最需要的。”

在小津晚年,他曾遭到日本新浪潮1些导演的严厉批评。著名导演今村昌平曾跟随小津学习,却不满小津的中产阶级趣味。今村曾说,“对我们这些在黑市长大的人来讲,根本没有见太小津电影里的家庭。要说榻榻米,我们也只是看过黑市中那些又小又脏的而已。”因此,他剧烈地批评小融着点试验机津拍出环压强度试验机的那些白白净净又高雅又尊贵的日本客厅。也有人指责小津,1960年是美日安全保障条约签订之年(注:此条约不但构成规定日本从属美国的法律根据,而且使美国可以在日本几近无穷制地设立、扩大和使用军事基地),他却置那末重要的题材于不顾,只拍了1部美则美矣的《彼岸花》。

“小津确切非常守旧,他在1个剧烈变动的时期还停留在家庭题材,确切容易遭骂。”毛尖说,“但是把小津定位在只拍小资和中产而不拍穷人,是不对的。小津任何电影中都没有1点点炫富,大家太熟习炫富电影了,比如《小时期》。而另外一位日本导演周防正行模仿小津拍室内戏,父女关系,拍着拍着就成了色情电影。由于中产电影1边炫富1边就会变色情,所以《小时期》温湿度振动三综合试验机这些都是色情片。”相比之下,小津安2郎的电影10分天真,《小早川家之秋》中,即便是父亲到情人家里去,也是和情人1起抹地板,享受家庭乐趣,当私生女问父亲要貂皮大衣时,是作为被批评的对象出现的。“小津电影用天真的语法把中产的生活置换出来了。”毛尖说。

德国导演文德斯把小津镜头下的日本当作1种真实,乃至去日本寻觅小津笔下的生活。从某种程度上来讲,小津也确切有几分&ldquo润滑油试验机;小资”。止庵曾去太小津安2郎位于日本茅崎的“大本营”茅崎馆。这个1899年创建的小旅馆就是小津和编剧野田高梧住的地方。他们最多的1年在这儿住了200多天,少的时候是100多天,《东京物语》、《晚春》、《麦秋》都是在这儿创作的。野田高梧曾描写那儿的生活:“说那家旅馆,还不如说是寄宿公寓更恰当,我们的房间有8个榻防松振动试验机榻米,向东南的窗户望过去,可以看到1个长长的花园,窗口的光线相当好,从花园的花木含苞吐蕊,到花繁叶茂,到果实累累,我们仍未写完剧本,我们不管什么时候出去漫步,都会采购1些东西回来,小津习惯买肉做汉堡,我们也常常大喝1顿。”止庵认为,如果说小津比较“小资”,那或许是野田高梧的趣味影响了小津。

小津式电影文法

在《我是开豆腐店的,我只做豆腐》中,小津谈及自己如何入行、为什么使用某种电影语法和对电影的理解。但是有趣的是,他的自我辩白与众人所猜想的常常不1致。止庵说:“这本书跟‘无’(注:小津的墓碑上只有1个‘无’字)1样,不是终极意义上的叙述,与电影1样,这本书让我觉得他遭到禅宗的影响。”

小津标志性的低机位拍摄,许多学者认为那个位置与日本人跪在榻榻米上的高度类似,代表了日本人基本的礼仪,而小津却电动车车轮径向冲击试验机解释为地上电线太多懒得整理。“我是好恶分明的人,作品忽悠种种习癖也是没有办法。其中之1是摄影机的位置很低,总是采取由下往上拍的静平衡试验机仰视构图。这始于喜剧片《肉体美》的场景。虽然是在酒吧中,但拍摄能用的灯比现在少很多,每次换场景就要把灯1来1去,拍了两3个场景后,地板上到处是电线,要逐一整理好再移到下个场景,既费时也麻烦,所以干脆不拍地板,将镜头朝上。拍出来的构图不差,也省时间,因而变成习惯,摄影机的位置愈来愈低,后来更常常使用被我们称为‘锅盖’的特殊3脚架。”止庵认为,小津的自白与学者研究之间,存在某种真实,“既不是由于日本人礼节,也不是由于电线,而是在这个之间”。

而小津对演员的要求也与此有奥妙的联系。止庵说:&lwE一1000B万能试火花试验机验机dquo;小津既不喜欢我wya300水泥压力试验机们现在说的‘老戏骨’式的演员,也不喜欢甚么都不会的演员,而是中间状态的演员。”拍摄《东京物语》时,饰演大女儿的杉村春子与男演员之间有1段对话,杉村春子总是演得非常出彩,要压男演员1头。小津比较两个人的表演,1个9分1个6分,而他最后选的是两个人都是7分的表演。毛尖说这是小津最使人佩服的地方,“好莱坞电影永久是把最好的最精彩的剪进来,而小津斟酌后还是剪了平常的1段,与好莱坞的摄影语法完全不1样,这里面就包括了生活的需要,因此说他是那种与体温1样高的导演和男人。”
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